作者 李良達 2008.11.23
觀賞完『海角七號』這部片子，我第一個想到的辭竟然是：憤怒。
我覺得這部片子(或者是原著的小說)在嘗試呈現一件事：就是憤怒，以及其背後的真相。
我們往往看到別人的憤怒，從而自己也被激怒，但我們很少去思考憤怒的背後，也就是憤怒的真相。
海角七號裡有好幾個憤怒：
阿嘉因為上台北擔任樂團主唱15年，卻還是以失敗收場，所以片子一開始，第二個場景就是他憤怒的摔碎心愛的吉他，以及憤怒的咒罵著台北，這個憤怒一直隨著他回到屏東恒春老家。因此，在活動中心的樂團選拔時，他第二度試圖再摔碎吉他。
可是，勞馬把吉他救了回來，並告訴他彈吉他應該是快樂的事。
問題是，勞馬彈吉他時是快樂的，但他擔任警察時卻是痛苦的，所以他擔任警察時也是以憤怒收場。因為，他為了成為善盡職責的警察，為了善盡人民褓姆的責任，結果導致太太忍受不了寂寞而落跑，這個打擊讓他心灰意冷的回到屏東恒春當個交通警察，可他絕對是個憤怒、易怒的交通警察，所以他毆打了阿嘉。
第三個憤怒的代表人物，當然就是那從頭到尾都有點粗暴的鎮代會主席洪國榮─阿嘉的繼父。他只要說到恒春的一切都被BOT出去，他就很憤怒。──因為他為著年輕的一代的鎮民不能留在恒春發展，必須到外地為人打工，非常的挫折。
第四個憤怒的人物是年輕的友子小姐。她畢業後被人好說歹說留在台灣發展，可卻大不如意，不但不能順利發展她所醉心的演藝事業，還必須擔任幕後工作，辛苦的為人作嫁，又遇到鎮代會主席、以及他草莽、草根性極強的團隊的介入，那挫折可想而知，所以她也很憤怒。
國寶級的茂伯當然也很憤怒，因為所謂的國寶只是被供在那裡，卻一點也不被尊重，更遑論任何演出的機會；而好不容易有演出的機會，竟然是要他打鈴鼓，真是情何以堪。
連那甘草角色的水蛙，那個機車行員工兼鼓手，雖然他突兀的表現總是令人發噱，可不要忘了他也有唯一的一次憤怒──當茂伯外行到要把Base的兩條弦剪斷時，他也難得的發怒了。
而大大的媽媽，當然也有她的憤怒，但這一段算是交代未清──她的憤怒讓她有高度的菸癮，可是她憤怒的原因卻隱而未顯。
而那個沒有真正完全露臉的北國之男，他應該也是憤怒的，他憤怒的對象正是他自己，他對自己的懦弱，應該也是很羞愧而憤怒的。所以他進而覺的連海風、連月亮都很可惡呢。
至於那個老阿嬤──友子小姐，她憤不憤怒呢？我無從得知。
歸納起來，海角七號裡的憤怒，有幾個共通點：
1. 都有其背後很深沉、甚至是很值得同情的原因，而其原因多半是很心痛的挫折感。
2. 這些憤怒平時是隱藏的，但若是某個點被刺到時，就會發作。(即使是最粗魯的鎮代會主席，平時都還蠻慈眉善目的)
3. 這些憤怒唯有在被愛、被瞭解、被接納、被關懷時，可以被解開。
我認為，原作者、以及導演在這部片子裡是試圖為所有的憤怒的人，進行一場儀式性的群體治療(這應該是屬於藝術治療的範疇吧)，這是很了不起而崇高的意圖。
為此而感恩，因為年少輕狂時，我也是屬於憤怒的一型，我常常很輕易的發怒，因為我的內心深處同樣有著無盡的挫折感，但是，這樣的挫折感在主耶穌基督無盡的恩典中，被醫治而釋放了。
唯願所有憤怒的人，也都有機會從憤怒中被釋放出來。
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